11.08.2017
“Kesha atravessa o country enquanto faz rock”; leia review publicada pela Pitchfork sobre o álbum “Rainbow”
“A carreira musical de Kesha foi definida por seu trabalho com o Dr. Luke. Em seu terceiro álbum, ela começa algo novo e promissor.
 
A história de Kesha Rose Sebert pode ser contada com duas músicas de sua primeira fita de demonstração. Elas foram escritas em sua adolescência depois que ela se mudou para Nashville com sua mãe, a compositora country Pebe Sebert. A primeira, a Billboard descreveu como “uma faixa de hip-hop muito irritante … perto do fim, Ke$ha fica sem letras e começa a fazer um rap, por mais de um minuto: “eu sou uma garota branca/Da cidade/Nashville, vadia”. A outra? “Uma balada maravilhosamente cantada e auto-escrita, que sugere que Kesha poderia ter perseguido um caminho diferente.” O ex-produtor Lukasz Gottwald, com quem Kesha está envolvida em uma série de ações judiciais sobre seu suposto abuso sexual e emocional, preferiu a faixa com raps cheios de energia. Essa escolha definiria o som, a imagem e a carreira de Sebert como o artista emblemático para o seu selo Kemosabe – uma carreira que ela tem desde então. O fato de que o Rainbow existe, de alguma forma é uma façanha para si mesma.
 
Nos anos que se sucederam a sua estreia em 2010, no álbum Animal, que contém o hit que foi número 1 do pop, “Tik Tok” – muito mudou no mundo da música. Praticamente todas as estrelas pop do início dos anos 2010s mudaram um pouco, assim como Kesha. Rihanna lançou um álbum proclamando-se “anti”. Lady Gaga lançou glamour e truques para um álbum baseado em guitarra com seu nome do meio, em vez de seu nobre “apelido”. Miley Cyrus deixou de fazer twerk em uma roupa de manteiga, fez rock suave e chamou-o de um despertar espiritual.
 
Kesha tem mais justificativas para esta trajetória de carreira do que algumas – suas raízes de Nashville são estabelecidas, e qualquer música nova dela, basicamente depende de Gottwald. Nos últimos anos, Kesha foi legalmente impedida de lançar novas músicas, uma cláusula que contornou com uma série de shows não oficiais. Sim, é notável que Rainbow existe, mas o fato é que ele muito bom é ainda mais notável. O álbum poderia ter sido facilmente feito para falhar, como uma Sony Music vingativa cumprindo a carta de suas responsabilidades, colocando-se acima dos produtores que Kesha escolheu. Tão perigosamente, poderia ter sido um álbum estúpido, Kesha como a estrela pop pródiga, pedindo desculpas por seus sucessos passados através de faixas auto-conscientemente “autênticas” que ocultam sua personalidade.
 
Ainda há algo disso; Rainbow é inevitavelmente pesado, com o subtexto e a necessidade de provar algo, especialmente em “Praying”. Kesha compromete-se emocionalmente e vocalmente (uma nota alta gerou vídeos reais de reação); as letras – contém avisos que, honestamente, arrepiam da cabeça aos pés (“nós dois sabemos a verdade que eu poderia dizer”) – passa sua intenção com precisão. Mas ainda é uma balada de piano, produzida pelo colaborador Ryan Lewis (de “Macklemore & Ryan Lewis”) com uma faixa lenta e uma seleção descuidada dos vocais de Kesha, particularmente nos versos. Ela funciona mais como uma afirmação do que uma música. A faixa-título, uma colaboração com Ben Folds que floresce em um arranjo de cordas, é uma melhoria, mas ainda continua sedada.
 
Felizmente, o resto do Rainbow permite que Kesha esteja em seu habitat natural. A brincadeira do estúdio é deixada; em algumas trilhas, ela brinca no backing vocal, “eu gosto da sua barba”. Desde Warrior, Kesha lutou para lançar faixas de rock, com sucesso limitado; Iggy Pop esteve nesse álbum, mas uma versão muito atenuada. No Rainbow, temos Eagles of Death Metal. A exuberante “Let ‘Em Talk” é como a música de créditos de fechamento para sua própria história, e “Boogie Feet”, apesar do título nefasto, é surpreendentemente robusta, culminando em uma chamada e resposta chique e mais divertida que qualquer coisa que ela tenha feito. Kesha atravessa o country enquanto faz rock. “Hunt You Down” é uma homenagem descarada de June Carter – o nome soa em “I Walk the Line” a meio caminho, e se você não ouviu, é uma versão de rock de sua música “Stephen”.
 
Se existe um motivo que o Rainbow não parece coeso ou um álbum que pertence de forma autônoma à Kesha, é mais uma injustiça de sua situação. Kesha ainda deve dois álbuns mais ao selo Kemosabe, que ela luta para sair, e aqui ela luta com seus caprichos comerciais. Enquanto “Praying” está tocando na rádio pop adulta, muito pouco está posicionado para ela continuar. Uma direção promissora aconteceu em: “Bastards”, “Godzilla” e “Spaceship”, elas estão em algum lugar entre Kacey Musgraves e freak-folk, músicas de fogueira leves que falam de transtornos e palavrões horríveis, mas saudáveis e estranhamente tocantes. Kesha também retornou às suas raízes, como em “Old Flames (Can’t Hold a Candle To You)”, o maior sucesso de Pebe Sebert, popularizado por Dolly Parton. Parton, sempre conhecida por apoiar a igreja Católica (Acólitos), foi convidada para a música, e há uma sensação atraente de um legado do passado.
 
Talvez a produção mais promissora no Rainbow seja “Woman”, com os Dap-Kings Horns. A mera existência desta música é algo de um golpe conceitual. Kesha substituiu o produtor que uma vez sugeriu que “os compositores e os produtores da lista A, estão receosos em trabalhar com a Kesha por conta de seu peso”, com a banda de apoio adorada por Mark Ronson, para não mencionar a falecida Amy Winehouse e Sharon Jones. Como a maioria dos artistas, Kesha habita essa linhagem um pouco tentativamente, e “não toque meu aplique” é uma letra talvez melhor entregue por alguém que não seja a Kesha Sebert. Mas ela está se divertindo: rindo pela música, proclamando-se um “mulherão da porra” no refrão colossal. Seus primeiros álbuns, claro, pretendiam ser divertidos; Aqui, pode-se dizer de forma inequívoca que a Kesha se conectou. [nota:6.8]”
 
Review e matéria original por Pitchfork.

Publicado por

20 anos, mineiro. Animal desde 2010.

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